CLASE MAGISTRAL: LOS MATERIALES FOTOGRAFICOS CONTEMPORANEOS: CARACTERISTICAS DE ESTRUCTURA Y DETERIORO
VERONICA JANSSEN
CONSERVADORA FOTOGRAFICA

I.- Las películas fotográficas contemporáneas
a) Estructura de películas flexibles en blanco y negro
b) Como se hace una emulsión a base de plata
c) Películas de color
d) Problemas y tipos de deterioro de películas fotográficas
e) Identificación de distintos tipos de películas fotográficas (nitrato, diacetato, triacetato, ésteres)

II.- Los papeles fotográficos contemporáneos
a) La celulosa
b) Estructura de papeles de fibra
c) Estructura de papeles de tipo plastificado
d) Problemas y deterioros del papel fotográfico

III.- Formas de deterioro en materiales fotográficos
a) Deterioro mecánico
b) Deterioro biológico
c) Deterioro químico (procesado y medio ambiente)
d) Ejemplos, proyección digital


USO DE INTERNET PARA ACCEDER A LA BIBLIOTECA DEL ICCROM
CONS. MONICA GARCIA
ICCROM

El Centro internacional de Estudio para la Conservación y la Restauración de Bienes Culturales, más conocido por su acrónimo ICCROM, fue creado por la novena conferencia general de la UNESCO- celebrada en nueva Delhi en 1956, en consideración al creciente interés mundial por la protección y preservación del patrimonio cultural.
El ICCROM tiene como objetivo principal promover la calidad de las acciones necesarias para la preservación, resguardo y valorización del patrimonio cultural y complementariamente, lograr una amplia sensibilización sobre su valor, su conservación y su tutela. En el alcance de sus objetivos y a través de su acción institucional, el ICCROM contribuye al conocimiento y a la difusión sobre el patrimonio cultural, para el beneficio de todos los habitantes del planeta.
En esta oportunidad, debemos concentrar la presentación institucional en lo que concierne a la difusión del acervo informacional acumulado a través de su portal (ww.iccrom.org), en el cual es posible consultar noticias sobre las actividades principales del ICCROM, obtener información sobre conferencias internacionales, así como cursos de capacitación profesional organizados por otras instituciones; y, acceder al catálogo de la biblioteca del ICCROM. Debe señalarse que se trata de una de las bibliotecas especializadas en conservación más importantes del mundo, que cuenta con 80,000 referencias bibliográficas en diferentes idiomas y 1,200 publicaciones periódicas.


LA CONSERVACION DE LOS ARCHIVOS DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES
ARCH. YOLANDA BISSO
CONS. LARRY MENDOZA
MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES DEL PERU

En los últimos años la conservación en nuestros países ha variado, entendida como el conjunto de acciones tendientes a minimizar el daño de las colecciones, abarca una serie de temáticas - seguridad, almacenamiento, control de plagas, entre otros - cuyo tratamiento requiere de una metodología y desarrollo de acciones planificadas así como también del uso de materiales y técnicas específicas. Este enfoque de acción preventiva es especialmente adecuado para los archivos por contener abundantes masas documentales en papel, que se acrecientan día a día. Este es el caso del Ministerio de Relaciones Exteriores cuyos archivos están constituidos por documentos que datan del S. XI y llegan hasta nuestros días.
La política de conservación ha sido fundamental para el desarrollo del proyecto de archivos. Medidas preventivas se aplican hoy desde el nacimiento del documento garantizando su futuro.


LA RESTAURACION DELA PINTURA MURAL EN EL TEMPLO DE LAS NAZARENAS
HIST. LILIANA CANESSA

La pintura mural del Señor de los Milagros es una obra ejecutada en 1651, por un autor anónimo sólo se sabe que por la zona donde se ejecutó se reunieron hombres de raza negra para diversas actividades.
En torno a la devoción al Señor de Los Milagros se construyen diferentes iglesias hasta la actual.
Este mural sufre tres intervenciones en 1956 por unos italianos; en 1974 por el INC de Lima y 1994 por el equipo del Museo Pedro de Osma; este último tratamiento es el que se dará a conocer.


PROBLEMA DE PULVERULENCIA EN LA CAPA DE PREPARACIÓN Y EL USO DEL REMAY COMO REFUERZO
REST. NANCY JUNCHAYA
ARTISTA PLASTICO

Muchas veces encontramos casos de craqueladuras o desprendimientos de la capa pictórica y de la capa de preparación, los cuales requieren del tratamiento de fijación a nivel estructural, sin embargo cuando aparecen cuadros donde la pintura y en este caso la capa de preparación esta pulverulenta la tarea resulta bastante compleja.
Es el caso del lienzo de "Santo Toribio de Mogrovejo predicando a los indios", lienzo en mal estado de conservación, en el cual la capa pictórica presentaba craqueladuras profundas, arrugas y cazoletas, en tanto que la imprimación presentaba pulverulencia y mala adhesión a la capa pictórica.
El problema mayor se presentó al hacer las pruebas de solubilidad y humedad en diferentes zonas de color pues se encontró que presentaba ablandamiento de la capa pictórica en ciertas zonas de color y retiro de color con el agua.
Después de una serie de pruebas y para evitar el forrado, ya la que el soporte se encontraba en buen estado, se uso Beva solución 371, como alternativa, dado que este producto es adecuado para consolidaciones y fijaciones porque puede aportar la cohesión y la adhesividad necesarias en el interior de cada capa y entre estas.
Para el sistema de refuerzo de estucos e injertos, encontramos como alternativa el uso de "Remay". Su uso es recomendado en los tratamientos por inmersión en la restauración de papel y puede considerarse su utilización en la reestructuración del soporte ya que es una fibra extremadamente fuerte, no se encoge, no se deshilacha, acepta temperaturas hasta 175° C, y también es resistente a la pobredumbre, al moho y a muchos productos químicos.


POTENCIAL EFECTO BIOCIDA DE LUPINUS MUTABILIS SWEET. "TARWI" (FABACEAE) EN LA CONSERVACION DE BIENES CULTURALES
ARQ. ROSANNA KUON
BIOL. SILVIA AGÜERO (UNAM)
ENT. ELIANA QUISPITUPAC (UNMS)

El presente trabajo de investigación tiene la intención de aproximarnos a la capacidad del efecto preventivo y/o biocida de alcaloides presentes en las semillas de Lupinus Mutabilis Sweet "tarwi" (FABACIAE) contra el ataque de xilófagos en los bienes culturales.
Según la tecnología tradicional de eliminación de alcaloides, conocida como desamargado del grano, se obtuvo un caldo el cual se utilizó para embeber fragmentos de madera triplay puestos dentro de un recipiente de polipropileno. Se colocaron Cryptotermes brevis (termitas) constituyéndose así las unidades experimentales. Se aplicaron un total de nueve tratamientos incluido un testigo.
El tratamiento de semillas hidratadas durante 24 horas, con un tiempo de hervido de 90 minutos alcanzó un 80.08% de mortalidad de termitas y 44.25% en el testigo.
Asimismo se observaron daños en el sistema digestivo en el primer caso con respecto al testigo. De acuerdo a estos resultados preliminares se le asigna al tarwi importancia en su posible aplicación en la conservación de los bienes culturales.


SAN CRISTOBAL DE RAPAZ, CAPILLA SIXTINA DE LA SIERRA LIMEÑA, PERU
CONS. MARIA ISABEL BEAS
CONS. PATRICIA NAVARRO-GRAU
ASOCIACIÓN PATRIMONIO PERU

Perdida en la quebrada de la sierra de Oyón, la Iglesia de San Cristóbal de Rapaz, representa una tipología arquitectónica rural andina poco conocida. Su mayor característica es la fuerte presencia de Pintura Mural, que a pesar del paso del tiempo, y de cambios de modas jamás fue reemplazada o alterada, exhibiendo un legado artístico de más de 400 años de antigüedad.
Gracias a las gestiones de Patrimonio Perú, asociación sin fines de lucro dedicada a salvaguardar el patrimonio nacional y con el aval de la Dirección de Bienes Culturales de la Conferencia Episcopal del Perú, la Iglesia de San Cristóbal de Rapaz ha sido reconocida en varias ocasiones por importantes instituciones internacionales dedicadas al patrimonio cultural mundial, como una importante y valiosa muestra del arte mestizo peruano, digno de rescatar.
Una pasantía de la Getty Grant Program, en contrapartida con la World Monument Fund financia al equipo de Patrimonio Perú para realizar el Proyecto de Restauración y Trabajos de Emergencia. El proyecto se encuentra en la fase de recopilación de información, análisis y estudio de los agentes de deterioro y la propuesta de restauración tanto de la estructura de adobe como de la pintura mural que cubren las paredes de esta pequeña capilla sixtina de Lima.